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快三网络平台彩票 富贵与清雅:清代仕女画家笔下的佳丽

时间:2020-07-20 06:41栏目:快三网络平台彩票 点击: 130 次

(清)冷枚《雪艳图》(部门)

以仕女为绘画对象是古代人物画的主要题材,而仕女画从专绘贵族妇女到泛指以美人佳丽为主人公的绘画作品通过了一个漫长的过程。自唐代以来,历代不少画家接触过仕女题材的绘画,其现在标或为传教化、或为外现古代女性生活、或为抒发作者稀奇感情。周昉、张萱乃唐时仕女画名家,后来的宋画仕女也相等通走,而明清时期是古代仕女画最为振兴的时代。清代以画仕女著称的画家有以宫廷画派为代外的焦秉贞、冷枚,也有以文人画派为代外的费丹旭、改琦,其外现的仕女以闺秀与阴软为主要特征。

宫廷富贵——焦秉贞与冷枚

(清)焦秉贞《历朝贤后故事图册(十二开)——戒饬宗族》

清代宫廷画家多多,画仕女的以焦秉贞和冷枚师徒为代外。康熙时期,焦秉贞成为上帝教教主汤若看的门徒,官至钦天监五官正(从事天文历法事务)。而泰西传教士布道往往以宗教画为宣传工具,又因后期结识绘画行家郎世宁,所以在耳濡现在染之下,焦秉贞学得了西画中透视和明黑等技法。山水、花鸟、人物画均是他阅读的题材,而他的仕女画多有一股富贵之气,用笔雅致、设色明艳、意境悠远。

为张扬封建的伦理纲常,给宫廷里的妃嫔们竖立走为楷模,焦秉贞创作了《历朝贤后故事图》册12开。此图册题材取自西周文王之母、东汉明帝明德马皇后、北宋仁宗慈圣蓸皇后等检朴仁厚、贤慧孝顺的妃嫔故事,而画中对题是由梁诗正书写乾隆帝在皇子时期所作的诗句,记录的是这些皇后、太后的事迹和对她们的评价。图中修建物绘制采用欧洲焦点透视的手段,有别于中国的传统界画。而其中的女性人物形象均显懦弱,设色妖艳。

(清)焦秉贞《历朝贤后故事图册(十二开)——亲掖銮舆》

(清)焦秉贞《历朝贤后故事图册(十二开)——濯龙蚕织》

除去以绘画用来宣教化,焦秉贞所绘制的《仕女图》册描绘的是宫廷女子的平时运动。在得有余暇时,她们相约一首,在蔼譪春阳的庭院中荡秋千、在亭台树荫下梳妆、在碧波中游船赏荷……游戏自娱的同时又不失郑重软顺快三网络平台彩票,使人思慕。而若细看画中女子快三网络平台彩票,则会发现她们有着同一的装扮——即身穿汉服、头饰金钗。

(清)焦秉贞《仕女图册(八开)——松阁苼歌》

尽管清朝是满人的总揽快三网络平台彩票,但在一些图像中,雍正、乾隆诸帝却穿着汉服走笑,其实这栽形象只是皇帝有认识的“虚拟”外达,意在强化本身行为皇帝与儒家圣贤身份的自吾认同感。所以《仕女图》册中的女性虽穿汉服,但这一方面宣示着总揽者对汉族女子的“占领”,一方面以汉族代替旗装则在审美上更能衬托女性娇软的姿态。岂论如何,从这些画作中吾们仍能想象宫中女子的雄厚生活。

(清)焦秉贞《仕女图册(八开)——桂香濯月》

(清)焦秉贞《仕女图册(八开)——莲舟晚泊》

(清)焦秉贞《仕女图册(八开)——柳院秋千》

师从焦秉贞的宫廷画师冷枚也是画仕女的高手,其所外现的清淡也是贵族女性。与焦秉贞的《历代贤后故事图》相通,冷枚的作品《十宫词图》册描绘的也是历代贤德后妃或贵妃女子的故事,哺育意义深厚,题诗为梁诗正所写弘历继位前所作的诗句。

然而,鉴于此图册只是承担着“成教化、助人伦”的功用,册中修建并非历代宫廷修建,而只是充当人物故事的背景,且带有更多装饰性色彩。冷枚所用的“海西画法”是在中国传统界画的技法上,行使透视法加强画面的空间深度感,并以明黑有关区分阴阳向背。

(清)冷枚、梁诗正《十宫词图册(十开)——楚宫》

(清)冷枚、梁诗正《十宫词图册(十开)——汉宫》

(清)冷枚、梁诗正《十宫词图册(十开)——吴宫》

挑到冷枚,就不得不挑到他的一件经典作品——《春闺倦读图》。画中外现一女子一手托腮、一手握书的倦怠形象。女子身边的总共事物都颇为讲究,悬于墙上的画幅、笛子;立于花架上的瓶花;卧于脚边的幼狗以及雅致古朴的家具……无一不衬托出此女的“行家闺秀”之感,而其素色衣裙和素色花钿也为她增增了几分柔媚气韵。闺中虽寂寞,但仍不失生活情趣。

(清)冷枚《春闺倦读图轴》(部门)

焦秉贞与冷枚师徒活跃于康雍乾三朝,为宫廷绘制了大量作品,岂论是仕女照样宫中生活场景都泄漏出富贵气象,郑重典雅,而他们所行使的“海西画法”则是中西结相符的终局。

文人清雅——改琦与费丹旭

生活年代稍后的仕女画家改琦与费丹旭则与焦秉贞与冷枚所画的仕女有着截然差别的面貌,前者属于文人画派,所画仕女更显阴软、淡雅萧洒。改琦出生于文人齐集、书画鼎盛的松江(今上海)地区,青少年就有了必定的艺术收获,后周游江南周边各地,领略江湖名胜、交游多多文人。

改琦善画人物、花竹,尤以仕女画最为著名。其仕女画学远近名家之法,尤尊崇明唐寅、仇英等人落墨雪白、设色妍雅的气韵格调,造型纤细、敷色清雅,竖立了仕女画新的体格,时人称“改派”。《柳荫逸趣图卷》中展现七位女子,别离外现采摘花草、对镜理妆、静坐闲话的场景,树石背景简逸,人物与景物的勾勒、设色技法均学自仇英。

(清)改琦《柳荫逸趣图卷》(部门)

他的另一件作品《元机诗意图轴》画面也相等简洁,仅有一神情落寞的女子侧坐于藤椅上,左手持一书卷。作者用软软简练之笔、以浅淡的墨线勾勒出元机的身形,表现出一位身材消瘦、面容干瘦、现在光幽仇的仕女形象,这正是文人画家刻意探索的“清淑静逸”之趣。

(清)改琦《元机诗意图轴》

与改琦齐名的另一位清代仕女画家是费丹旭,其父费宗骞善画山水,少时深得家传,后游迹于江浙闽山水间,与那时的书画家多有去来。费丹旭善画山水、花卉,而他笔下的美人颇有“幼家碧玉”之态,柔美当然。《探梅仕女图轴》描绘了一位采梅仕女,她站在溪石上,左手抱着梅干,右手欲攀树探梅,一位面容时兴、身材婀娜、俏皮可喜欢的女子跃然纸上。此画笔墨金饰、设色淡雅,表现出费丹旭仕女画的特色。

(清)费丹旭《探梅仕女图轴》

《十二金陵图册》是按照曹雪芹名著《红楼梦》中对林黛玉、薛宝钗、李纨、史湘云等12位女性的描述而绘制出跃然纸上的女子形象。所有图像均为“一景一人”的配置,背景为山石、树木、房弃,执扇扑蝶为人郑重的宝钗、持锄葬花孤高阴凉的黛玉、端坐书旁曼妙温软的妙玉等人的气质在淡雅的环境中被衬托而出。清秦祖永《桐阴论画》言费丹旭“补景仕女,香艳中更饶妍雅之致,一树一石,虽未能深入古法,而一栽萧洒之致颇极当然。”

(清)费丹旭《十二金钗图册(十二开)——宝钗扑蝶》

(清)费丹旭《十二金钗图册(十二开)——黛玉葬花》

若细看费丹旭笔下的各类女性,她们都有着鸭蛋脸、柳叶眉、樱桃幼口,并有朱红点唇,身材消瘦,似有栽“弱不禁风”之感,这不光与改琦所外现的女子形象大体相通,而且逆映着那时仕女画的审美风尚。

(清)费丹旭《十二金钗图册(十二开)——妙玉品茶》

(清)费丹旭《十二金钗图册(十二开)——李纨读书》

仕女画在清代尤其受迎接,其地位甚至与山水、花鸟等题材比肩,女子的刻画也不再限制于贵妇,而能关注到仙女、乡下妇女、幼说戏弯人物、历史人物、青楼女子等各类身份的女性。然而,岂论是宫廷画家焦秉贞、冷枚照样文人画家改琦、费丹旭,女子的“松软”特质都被他们视为审美探索,这也深切地表现在他们各自的作品中。(作者:孔霞莉)

近期,“江南佳丽——苏州博物馆藏仕女画精品展”正于苏州博物馆展出,展品汇集清代中期至近当代的仕女画,其作者既有仕女画名家如费丹旭、改琦,亦有一些名不见经传而可贵一见的奶名家。

展览名称:江南佳丽——苏州博物馆藏仕女画精品展

展览地点:苏州博物馆二楼吴门书画展厅

展览时间:2020年5月18日——8月16日

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